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Deutsche Version. Version française. Preparing the Room: Remote Antennas This guide outlines the steps involved in preparing the room so that you and your customers get the full performance benefits of Line 6 digital wireless systems. In order to maintain optimal antenna coverage and the best possible line of sight, it is sometimes necessary to mount the antennas remotely from the receiver chassis. Line 6 offers two remote antenna options, P180 directional and P360 omni-directional. Both the P180 and P360 have built-in amplifiers and are switchable for +3dB, +12dB or +23dB of gain, which correspond to approximately 16', 65' and 124' makeup gains for LM-195 cable. Greater cable distances can also be achieved with low loss cable such as LMR-400 (6.8dB per 100 feet) or 9913 (7.7dB per 100 feet). Directional antennas are recommended for precision reception of one or more transmitters on a stage. Omni antennas are recommended for general reception of transmitters in a wider space such as audience mics. ANTENNA ORIENTATION During setup, it is best to P180 directional antennas on boom mic stands angle the paddles down toward the performer and the area that the performer tends to move around in. Try to keep the antennas reasonably close together and overlap their coverage patterns as much as possible for redundancy and also to take advantage of the system’s time and space diversity, but they must be at least 5 inches apart. The following sections outline typical deployment examples. INSTRUMENT TRANSMITTER COVERAGE To cover a single transmitter used by a guitar player, the two remote antennas should be located at the edge of the stage as close to the performer as possible, pointed downward toward the guitar player’s bodypack, and angled slightly outward from each other in order to cover other parts of the stage that the performer may use. Above is a side view of the mounted remote antennas pointed toward the guitar player. Below is a stage view that shows the orientation of the remote antennas to the performer. MICROPHONE TRANSMITTER COVERAGE To cover a single microphone transmitter used by the lead vocalist, the two remote antennas could be located on either side of the drum set, pointed downward toward the singer’s microphone, and angled slightly inward in order to cover the main singer position as well as the other parts of the stage that the performer may use. MULTIPLE PERFORMER COVERAGE Use remote antennas together with the XD-AD8 antenna distribution system to cover multiple performers. The two remote antennas could be located on either side of the stage pointed toward the performers. The above illustrations are simply to offer general recommendations. In all cases it is recommended to walk your intended coverage area and check performance. Small adjustments can yield big improvements. Remember, antenna patterns should be selected with the thought of including or rejecting pickup of a selected area. Antenna Height and Angle Your remote antennas should be placed at least three feet above the floor in order to minimize RF reflections, and ideally the antennas should be raised just over the heads of your audience, but not too high overhead or up near the ceiling. Antennas placed too high up tend to pick up more undesired signals while increasing the distance from the performers you are trying to cover. Proper antenna height will maximize the range of your wireless system. The overall goal is to place the antennas as close to the performers as possible while also being as far away from any interference sources as you can. For example: if there is a WiFi router mounted to a wall or ceiling in the same room as the performance space, point the directional antenna away from the WiFi router and toward the performer. Antenna Distribution System Line 6 also offers the XD-AD8 antenna distribution system. The system allows multiple wireless receivers to share the same pair of antennas, giving greater flexibility in the configuration of multi-wireless installations. With rack-mounted wireless systems, setup is easier and the wiring connections are uncluttered, with the added convenience of powering the receivers from the AD8. L’installation des antennes Que vous organisiez une installation permanente, un événement ou une tournée. Vous devez installer vos antennes correctement pour assurer que systèmes sans fil performent parfaitement. Ce manuel décrit les étapes nécessaires pour recevoir le meilleur résultat des appareils Line 6 possible pour vous et votre client. Antennes à distance Pour avoir une couverture antenne optimale et une meilleure ligne de mire, parfois, c’est nécessaire d’utiliser des antennes à distance. On place des antennes à distance du récepteur. Line 6 offre deux options ici : L’antenne P180 directionnelle et P360 omnidirectionnelle. L’un et l’autre on des amplificateurs intégré qui sont changeable de +3dB, +12dB ou +23dB que correspond à 5m, 20m et 38m de câble LM-195. Si vous avez besoin des plus grandes distances, vous avez besoin du câble faible perte comme LMR-400 (6.8dB par 30m) ou 9913 (7.7dB par 30m). Nous recommandons les antennes directionnelles pour une réception précise d’un seul ou plusieurs émetteurs sur scène. Nous recommandons les antennes omnidirectionnelles pour une réception générale des émetteurs dans un espace plus large. Orientation de l’antenne Pendant la configuration, il est préférable de visser une P180 sur un pied de micro. Oriente l’antenne vers le bas vers l’interprète et la région dans laquelle l’interprète se bouge. Essayez de garder les antennes rapprochés et essayez de chevaucher la couverture des antennes pour assurer la redondance. Les systèmes doivent avoir d'au moins 13cm de distance. Les exemples suivants montrent des déploiements typiques. Couverture d’émetteur Pour un joueur de guitare placez deux antennes à distance au niveau du bord de la scène le plus près de l'artiste possible. Orienté vers le bas et vers le body pack de l’artiste aussi un peut vers l’extérieur pour couvre autres parties de la scène que l'artiste pourrait utiliser. Antennes à distance fixés et orienté vers l’interprète. Et le vue de la scène : Couverture de l’émetteur de microphone : Pour couvre un seul émetteur microphone utilisé par le chanteur, vous pouvez mettre les deux antennes à distance en position par exemple de chaque côté de l’ensemble de batterie. Orienté vers le bas vers le microphone du chanteur et incliné vers l’intérieur pour couvre la position du chanteur mais aussi les autres parties de la scène que l'artiste pourra utiliser. Couverture pour plusieurs artistes : Utilisez des antennes à distance avec le système distribution XD-AD8 pour couvre plusieurs artistes. Les deux antennes peuvent se trouver de chaque côté sur scène orienté vers les artistes. Les illustrations ci-dessus sont des recommandations générales. Dans tous les cas, c’est recommandé de testé tous la région de couverture pour assurer que vous avez un signal partout. Des ajustements mineurs peuvent produire des résultats grands. Sélectez un modèle de couverture des antennes pour les artistes d’être capable de bouger librement. Hauteur et angle de l’antenne : Placez vos antennes à distance au moins 1 mètre au-dessus du sol afin de réduire les réflexions RF. Les antennes doivent être soulevées un peu au-dessus des têtes de l’auditoire mais pas trop élevé près du plafond. Antennes placés trop élevés sont trop loin de l’artiste et ramassent des signaux non désirés. Une hauteur propre maximise la gamme de votre système sans fil. Essayez de placer les antennes aussi proche à l’artiste que possible mais aussi loin que possible des interférences. Par exemple, s'il existe un routeur WiFi monté sur un mur ou au plafond dans la même chambre que l'espace de représentation. Orientez l’antenne directionnelle à partir du routeur WiFi et vers l’artiste. Système de distribution d’antenne: Line 6 offre le système de distribution d’antenne XD-AD8. Le système permet à plusieurs récepteurs sans fil pour partager la même paire d'antennes que vous offre une grande flexibilité pour configurer des installations sans fils multiples. Avec un système sans fil monté en rack, l’installation est facile et les connections de câblages sont épurés. En outre, vous pouvez faire fonctionner les récepteurs à partir de l’AD8. Vorbereitung des Raums: Remote-Antennen Diese Anleitung wird Ihnen Schritt für Schritt zeigen wie Sie den Raum so vorbereiten können, dass Sie eine best-mögliche Leistung aus Ihren digitalen und kabellosen Line 6 Geräten bekommen können. Um den Raum optmal abzudecken und eine Sichtlinie zwischen Antenne und Transmitter zu haben müssen oftmals Antennen an anderen Position aufgestellt werden als die des Empfängers. Line 6 bietet hier zwei verschiedene Antennen, die P180 gerichtete Antenne und die P360 Rundstrahlantenne. Sowohl die P180 als auch die P360 haben eingebaute Signalverstärker welche auf +3dB, +12dB und +23dB eingestellt werden können. Diese entsprechen einer zusätzlichen Kabellänge von 5m, 20m und 38m LM-195 Kabel. Für größere Kabeldistanzen brauchen Sie Spezialkabel mit geringem Verlust wie das LMR-400 (6.8dB auf 30m) oder das 9913 (7.7dB auf 30m). Ausgerichtete Antennen empfehlen wir für einen präzisen Empfang für einen oder mehr Transmitter. Rundstrahlantennen empfehlen wir für allegemeinen Empfang auf größerem Raum wie z.B. Publikumsmikrofone. Die Antennenausrichtung: Während der Aufstellung ist es oft am Besten die P180 ausgerichteten Antennen auf Mikrofonstative mit Galgen aufzusetzen und die Antennen dann nach unten in Richtung Künstler zu winkeln. Versuchen Sie außerdem die Antennen relativ nah nebeneinander stehen zu haben damit die Abdeckungen sch überschneiden. Die Antennen sollten jedoch mindestens 13cm voneinander entfernt sein. Die folgenden Kapitel schildern typische Einsatzbeispiele: Instrument Transmitter Abdeckung: Um einen eizelnen Transmitter, der von einem Gitarrenspieler verwendet wird abzudecken sollten beide Remote-Antennen an der Kante der Bühne aufgestellt werden, so nah wie möglich am Gitarrenspieler. Die Antennen sollten in Richtung des Bodypacks gerichtet und leicht nach außen gedreht sein damit die Antennen auch Teile der Bühne abdecken, in den der Spieler bewegen könnte. Oberhalb befindet sich eine Seitenansicht der Remote-Antennen und unterhalb eine Bühne auf der man die Orientierung der Remote-Antennen erkennen kann. Mikrofon Transmitter Abdeckung: Um einen einzelnen Mikrofon-Transmitter eines Sängers abzudecken können sich die beiden Antennen auf einer Seite des Schlagzeuges befinden. Die Antennen müssen dann nach unten in Richtung des Mikrofons und leicht nach innen gerichtet werden um so den Bereich abzudecken in dem sich der Sänger bewegt. Antennenabdeckung für mehrere Künstler: Nutzen Sie dazu die Remote-Antennen sowie das XD-AD8 System. Beiden Antennen könnten sich in diesem Falle jeweils links und rechts an der Kante der Bühne befinden und in Richtung Künstler gedreht sein. Die obrigen Illustrationen sind Vorschläge. In allen Fällen ist es wichtig die Bühne abzulaufen und zu überprüfen ob die Künstler überall Empfang haben. Kleine Änderungen können hier großes bewirken. Die Abdeckung der Antennen können Sie hier anhand der Ausrichtung selbst bestimmen. Antennenhöhe und –Winkel Ihre Remote-Antennen sollten Sie mindestens einen Meter über dem Boden positionieren um RF Reflektionen zu minmieren und idealerweise sollten die Antennen über den Köpfen des Publikums plaziert werden jedoch nicht zu hoch oder nah an der Decke. Antennen, die zu hoch plaziert sind nehmen oftmals mehr unerwünschte Signale auf. Die korrekto Höhe der Antenne wird die Reichweite Ihres kabellosen Systems maximieren. Das Hauptziel ist es die Antennen so nah wie möglich beim Künstler und gleichzeitig weit weg von Interferenzen aufzustellen. So kann zum Beispiel ein WLAN Router, der an der Decke des Raumes installiert ist das Signal stören. Richten Sie in diesem Fall die Antenne auf den Künstler und nicht in die Richtung des Routers. Antennenverteilersystem Line 6 bietet außerdem das XD-AD8 Antennenverteilersystem an. Das System es mehreren Empfängern das selbe Paar Antennen zu benutzen, welches Ihnen mehr Flexibilität für Ihre Aufstellungen mit mehreren Empfängern bietet. Mit Rack-Wireless Systemen ist die Einrichtung einfach und nicht überladen. Zusätzlich können Sie die Empfänger vom AD8 aus betreiben.

Get the New V75-40V Microphone with Earthworks Capsule for Your XD-V75 Digital Wireless System What is it? The V75-40V combines industry-leading Line 6® digital wireless technology with the renowned Earthworks® WL40V premium hyper-cardioid capsule, delivering stunning performance and unmatched sound quality. Premium Sound Quality The Line 6 XD-V system is the only wireless platform that can transmit the stunning sound of the celebrated Earthworks WL40V capsule. The result is the world's most inspiring vocal wireless microphone, providing exceptional clarity, precise response and unmatched sound quality. Earthworks WL40V Capsule Designed to deliver studio-quality performance to the wireless world, the premium hand-tuned and tested capsule from Earthworks deliver features lightning-fast impulse response, high SPL handling and a wide frequency range. The textbook-perfect hyper-cardioid polar pattern provides exceptional clarity and detail. Your vocals have never sounded this amazing. Does the V75-40V have microphone modeling like other Line 6 microphones? No, the V75-40V does not have any microphone modeling on it. When using a Line 6 handheld microphone with the Earthworks WL40V capsule attached, the mic modeling will display "OFF" on the modeling page of the microphone's user interface. Can I use a V75-40V Earthworks capsule on other Line 6 handheld microphones? Yes, the Earthworks WL40V capsule is interchangeable to use on other Line 6 handheld microphones, provided the handheld microphone being used has been updated to firmware version 2.10. Firmware version 2.10 is required for Line 6 handheld microphones to utilize the Earthworks WL40V capsule. Is the V75-40V part of a Line 6 wireless system? The V75-40V with Earthworks WL40V capsule is sold as a separate component from other Line 6 wireless systems. The V75-40V does NOT come with a receiver or power supply to power the receiver. Any customer without a Line 6 wireless system will need these components when purchasing a V75-40V. 24-bit Performance Featuring 24-bit precision, 10Hz–20kHz full frequency response, and wide dynamic range, our digital wireless system transmits the stunning sound of the WL40V with total transparency and accuracy. Clear Visual Status The clear LCD screen provides essential system info at a glance. Select channels and check your battery level—instantly. Tour-Tough Construction With a durable metal body and custom hard-shell touring case, V75-40V is ready for the rigors of the road. How do I get it? Visit your local Line 6 retailer today to check out V75-40V. V75-40V combines industry-leading Line 6® digital wireless technology with the renowned Earthworks® WL40V premium hyper-cardioid capsule—delivering performance previously found only in the highest quality wired studio mics. Features include: Premium Earthworks WL40V capsule Textbook-perfect hyper-cardioid polar pattern for exceptional clarity and detail Crystal-clear, compander-free, 24-bit precision The widest dynamic range of any digital wireless transmitter—118dB Rugged, tour-tough metal body Includes custom hard-shell touring case with soft inner padding Up to 14 channels for maximum flexibility 10Hz–20kHz frequency response Backlit LCD display for fast and easy operation 8 hours battery life with 2 AA batteries Lockout switch to prevent changes during performance Transmitter Naming for identifying transmitters in a multi-system application Compatible with XD-V75, XD-V55, and XD-V35 receivers running v2.0 firmware or later Part number: 98-033-0057

Audio Terms and Resources Audio Cables 101 DilettantesDictionary - Audio Terminology Testing1212 - Glossary of Terms for Sound Engineers Acoustics Audio Crossover Audio Engineering Audio Feedback Amplitude Balanced Audio Decibel Dynamic Range Compression Equalization Ground Loop Loudspeaker Loudspeaker Enclosure Loudspeaker Measurement Live Sound Mixing Sound Sound Reinforcement System Subwoofer Tweeter Woofer Tutorials and Articles ProSoundWeb - Live Sound ProSoundWeb - Church Live Sound International Tutsplus.com - Mixing Tutorials MediaCollege.com - Audio Tutorials Lynda.com - Audio Training & Tutorials A? Guide To Worship Mixing: Prep, Setup And Sound Check Understanding The Language Of The ?Show? Understanding Impedance Workshop

Terms Before we begin here are some terms to know POD Farm Application is a tone modeling application for all non-POD Line 6 USB recording devices . The application processing the audio from your device on the way to your recording software. Gearbox is the old version of POD Farm. Gearbox operates as a standalone application, standalone editor for POD XT/X3 devices, plugin, and GuitarPort Online client. Amp Farm is the first Line 6 modeling software. It is only available for Protools systems. It has been discontinued by AVID and will not be supported on Pro Tools 11 or higher. Toneport is the old product family name for Line 6's USB recording devices such as Toneport GX, Toneport UX1, Toneport UX2, Toneport UX8, Toneport KB37. POD Studio is the newer version of Line 6's USB recording devices and POD Farm software. This package contains POD Farm software and a USB recording device. Monkey application is a updater app that downloads your hardwares drivers and software for you. It can be downloaded at www.Line6.com/software License Keys are authorizations that live on your Line 6 hardware. You hardware acts as a dongle. Gearbox, POD Farm and all model packs require authorizations to run. Your authorized device must be connected to your system in order to use said items. Model Packs are authorizations that give you access to more models within Gearbox and POD Farm and POD family products. iLok is an industry standard software protection device. Also known as a dongle. Licenses are stored on this USB dongle which must be connected upon software execution. https://www.ilok.com/ Monkey (the application, not the hairy ape) Monkey is an updater application for Line6 software and devices. install Line 6 device drivers from Line6.com/software (optional) connect your Line 6 device to your computer download and install monkey from Line6.com/software run monkey app create a new user account or login to an existing account this login is the same as the Line6.com account [*]Activate Features the first time you connect your brand new hardware to a computer, you will be asked to "activate Add-Ons". This enables all of the factory default authorizations on your unit. [*]Authorize each time you connect your hardware to a different computer, the Line6 server must verify your hardware's authorizations with the server via the Monkey. [*]Optional Add-Ons tab shows which software, model packs, etc are authorized for your hardware [*]Updates tab this tab shows the latest software downloads for the given user group you are currently login in under Model Packs Model packs are Line 6 authorizations that add more models to your Gearbox software, POD Farm software, or POD family device. POD Farm Plugin requires Add-On auth to run (Included in POD Studio Devices on the hardware) Model Packs require an Add-On auth to run Software / Hardware Support Optional Add-On "authorizations" can reside on any Line 6 USB recording device such as... GuitarPort Toneport DI-Silver Toneport DI-Gold Toneport GX Toneport UX1 Toneport UX2 Toneport UX8 Toneport KB37 POD Studio UX1 POD Studio UX2 POD Studio GX POD Studio KB37 POD XT (Bean, Live, Pro) POD X3 (Bean, Live, Pro) Gearbox Standalone App runs on... GuitarPort Toneport DI-Silver Toneport DI-Gold Toneport GX Toneport UX1 Toneport UX2 Toneport UX8 Toneport KB37 POD Studio GX POD Studio UX1 POD Studio UX2 POD Studio KB37 Gearbox runs as a hardware editor for... POD XT (Bean, Live, Pro) POD X3 (Bean, Live, Pro) Installers Typically Line 6 application installers like Gearbox and POD Farm come with the following. Line 6 monkey app Main App Toneport, POD Studio, and POD family device drivers Keep in mind, drivers may be updated after a installer is made available. Use monkey to keep your software versions up to date. iLok POD Farm supports iLok software protection. POD Farm for iLok will be available in two versions, a Standard and Platinum version If you have POD Farm Platinum you will be able to run all possible models

Français Deutsch Explained below is a definition of the Line 6 Audio-MIDI Control Panel. It explains and defines the function of each setting within the application. The "Driver" tab Driver Operating at: The "Driver operating at:" status actually shows the sample rate and bit depth of the data going through the USB cable and the hardware. For X3, the hardware always runs at 48000 Hz, 24 bit regardless of what the driver is doing, so you'll always see 48k, 24bit. From the Gearbox Manual page 3.4 Driver Operation indicator: TonePort & GuitarPort devices - Displays what sample and bit rate the current device is operating at(or with no text if not in use). Note: POD XT devices do not utilize this feature and therefore no text will appear here when a PODxt is the selected device. These devices run at a fixed sample rate which is why you'll see the Sample Rate Converter light always on when viewing the Control Panel with a POD XT device connected. The POD XT is always converting from the custom rate to it's fixed sample rate. Similarly, the SRC light will always be on for X3, unless you're running the driver at 48kHz. Lock Format: The "Lock Format" check box affects two things. 1)All WDM applications 2)The hardware sample rate, if it isn't already locked by the hardware (like X3 or XT). From the Gearbox Manual page 3.4 Lock Driver Format: When checked, this forces the Line 6 audio driver to operate at the Sample and Bit rate settings entered in the two fields below (as opposed to following the sample rate requested by a host audio application). Note: Lock Format doesn't affect the ASIO driver. All sample rates will still work for ASIO even if Lock Format is checked. With TonePort devices, Lock Format will lock that hardware to the given sample rate. If ASIO software asks for a different sample rate, our driver will perform the necessary Sample Rate Conversion. ASIO Settings: The ASIO Settings section are the displayed settings of what you are actually running your ASIO driver at. From the Gearbox Manual page 3.3/3.4 ASIO Client: If you are running audio software that is using this Line 6 device as its ASIO sound card, the name of the software will appear here. If not in use by an ASIO software, none is displayed here as shown. Default Buffer Size: The ASIO buffer size in use. Note this field is only active when in use by an ASIO application. As your audio software documentation will likely tell you, the ASIO Buffer Size will affect the responsiveness and latency of the audio. The lower the setting, the faster the response, but with the trade-off of higher processor usage and the risk of audio dropouts. Raise the value if you are getting inconsistent playback or recording in the audio software. Basically, 512 is generally a good average setting.* Default Bit Depth: The ASIO bit depth in use. Note this field is only active when in use by an ASIO application. It is best to use the highest bit rate your ASIO software will support to ensure high quality audio. Sample Rate Converter: TonePorts support 44.1 and 48 kHz sample rates natively. Some TonePorts also support 88 and 96 kHz sample rates by way of an internal sample rate converter. This indicator lights up to show you when this converter is active, which can be any time your ASIO software is requesting a different sample rate than what your device natively supports. TonePort UX8 supports 44.1, 48, 88.2 and 96 kHz sample rates natively, meaning that these sample rates are not converted. The Inputs and Recording tab: From the Gearbox Manual page 3.5: Input Source Select:* This is a mirrored control for the Source Select within the GearBox application where it allows the user to select which physical input is used on the device. Note that this control is ONLY selectable when the GearBox software is not in use by the current device. When GearBox is in use, it remains grayed out, but displays the current Source that is selected within GearBox. When Gearbox is not in use by the selected Line 6 device, this Input Source Select, like the Source Select in the GearBox application, offers a list of input options. GuitarPort and PODxt devices are always fixed to only route their instrument 1 /4 input signal into GearBox. When a GuitarPort or PODxt is the selected device, this Input Source Select list offers only Instrument as the source. F.A.Q. zur Line 6 Audio-MIDI Steuerung: Im Folgenden sind die Funktionen des Line 6 Audio-MIDI erklärt: Der "Driver" Reiter: Driver Operating at: Der "Driver Operating at:"Status zeigt Ihnen die Samplerate und Bitauflösung der Daten an, die durch das USB Kabel und die Hardware gehen. Für das X3, die Hardware läuft immer auf 48kHz, 24bit egal was der Treiber macht also wird Ihnen immer 48kHz, 24bit angezeigt. Aus dem GearBox Benutzerhandbuch, Seite 3.4: Driver Operation Anzeige: TonePort und GuitarPort Geräte: Anzeige der Samplerate und Bitauflösung des derzeit angeschlossenen Gerätes (oder ohne Text wenn es nicht benutzt wird). Achtung, PODxt Geräte benutzen diese Eigenschaft nicht und somit wird dann auch kein Text angezeigt, wenn ein PODxt ausgewählt wird. Diese Geräte laufen mit einer festgesetzten Samplerate, deshalb wird das Sample Rate Converter Licht immer an sein wenn Sie die Steuerung mit einem PODxt Gerät öffnen. Das PODxt wird immer von der benutzerdefinierten Samplerate auf seine festgesetzte Samplerate konvertieren. So wird das SRC Licht auch immer bei einem X3 angeschaltet sein außer Sie lassen den Treiber auf 48kHz laufen. Lock Format: Das Lock Format Kontrollkästchen beeinflusst zwei Dinge: Alle WDM Programme. Die Hardware Samplerate, sofern diese nicht von der Hardware festgesetzt ist. Aus dem GearBox Benutzerhandbuch, Seite 3.4: Lock Driver Format: Wenn diese Option angekreuzt ist, wird der Line 6 Audiotreiber dazu gezwungen mit der unten eingegebenen Samplerate und Bitauflösung zu arbeiten. Im Gegensatz zur Einhaltung der Samplerate die vom Audio Programme angefordert wird. Achtung, Lock Format beeinflusst nicht den ASIO Treiber. Alle Sampleraten werden weiterhin für ASIO funktionieren auch wenn Lock Format angekreuzt ist. Mit TonePort Geräten wird Lock Format die Hardware auf die angegebene Samplerate fixieren. Wenn ASIO Software nach einener anderen Samplerate fragt wird unser Treiber die nötige Konvertierung vornehmen. ASIO Settings: Die Sektion der ASIO Settings zeigt alle Einstellungen des ASIO Treibers an die tatsächlich laufen. Aus dem GearBox Benutzerhandbuch, Seite 3.3/3.4: ASIO Client: Wenn Sie eine Audio Software benutzen, die das Line 6 Gerät als ASIO Soundkarte verwendet, wird der Name der Software hier erscheinen. Wenn es nicht mit ASIO Software verwendet wird, wird hier "none" stehen. Default Buffer Size: Die ASIO Buffergröße in Benutzung. Achtung, dieses Feld ist nur dann aktiv, wenn es mit einem ASIO Programm benutzt wird. Die ASIO Buffergröße wird die Reaktionsfähigkeit und Latenz des Tons beeinflussen. Je tiefer diese Einstellung, umso schneller die Resonanz. Dies führt jedoch zu einer höheren Prozessorauslastung und man riskiert Audio Aussetzer. Erhöhen Sie diesen Wert wenn Sie einen unbeständigen Ton in Ihrer Audio Software erhalten. Am Allgemeinen ist 512 eine gute, durchschnittliche Einstellung. Default Bit Depth: Die ASIO Bitauflösung in Benutzung. Achtung, dieses Feld ist nur dann aktiv, wenn es mit einem ASIO Programm benutzt wird. Am besten benutzen Sie die höchste, von Ihrer ASIO Software unterstützte, Bitauflösung um eine hohe Audioqualität zu gewährleisten. Sample Rate Converter: TonePorts unterstützen von Haus aus 44.1 und 48kHz Sampleraten. Manche TonePorts unterstützen sogar 88 und 96kHz Sampleraten anhand eines internen Konverters. Diese Anzeige leuchtet auf um Ihnen zu zeigen, dass dieser Konverter aktiv ist. Dies kann jederzeit geschehen, wenn Ihre ASIO Software eine unterschiedliche Samplerate erfordert als die, die Ihr Gerät nativ unterstützt. TonePort UX8 unterstützt 44.1, 48, 88.2 und 96kHz Sampleraten, was bedeutet, dass keine Kovertierung stattfindet. Der Input and Recording Reiter: Aus dem GearBox Benutzerhandbuch, Seite 3.5: Input Source Select ist eine Spiegelung des Source Select des GearBox Programmes, welches Ihnen die Möglichkeit gibt, den physischen Eingang, der auf Ihrem Gerät genutzt werden soll, auwählen zu können. Achtung, diese Eisntellung ist nur dann auswählbar, wenn die GearBox Software derzeit nicht von einem Gerät benutzt wird. Wenn diese von einem Gerät in Benutzung ist, wird die Einstellung grau bleiben aber Ihnen die derzeitige Quelle anzeigen, die im GearBox ausgewählt ist. Wenn GearBox nicht von einem Gerät in Benutzung ist, dann können Sie hier, wie beim Source Select der GearBox Software eine Liste von Eingangsoptionen benutzen. GuitarPort und PODxt Geräte sind immer festgesetzt, um ausschließlich den "Instrument" 6.35mm Eingang ins GearBox zu nutzen. Wenn also ein GuitarPort oder PODxt das ausgewählte Gerät ist dann hat diese Input Source Select Liste nur eine Option, "Instrument". TonePort UX8 hat einen größeren Satz Optionen, schauen Sie sich dazu den Inputs & Recordings Reiter an. Panneau de configuration Line 6 Audio-MIDI: F.A.Q. Explications des options du Line 6 Audio-MIDI: Le tab Driver: Driver operating at: Le statut "Driver operating at:" vous montre la fréquence d'échantillonnage et la profondeur de bits des données traversant le câble USB et le hardware. Pour le X3, le hardware est toujours à 48000 Hz, 24bit n'importe quoi le pilote fait. Vous voyez toujours 48k, 24bit. Retiré de la page 3.4 du manuel d'utilisation Gearbox: Indicateur Driver Operation: Appareils TonePort & GuitarPort: Affiche la fréquence d'échantillonnage et la profondeur de bits à laquelle l'appareil fonctionne. (Aucun texte si l'appareil n'est pas en cours d'utilisation.) Attention, les appareils PODxt n'utilisent pas cette option donc aucun texte n'apparaît si un appareil PODxt est connecté. Ces appareils fonctionnent à une fréquence d'échantillonnage fixée donc la lumière "Sample Rate Converter" est toujours allumée si un appareil PODxt est connecté. Le PODxt toujours convertit la fréquence personnalisée à sa fréquence fixée. De même façon, la lumière SRC est aussi toujours allumée avec un appareil X3, sauf vous exécutez le pilote à 48kHz. Lock Format: La case à cocher "Lock Format" affecte deux choses: Toutes les applications WDM. La fréquence d'échantillonnage du hardware si ce n'est pas fixé par le hardware (comme X3 ou XT). Retiré de la page 3.4 du manuel d'utilisation Gearbox: "Lock Driver Format": Si coché, cette option force le pilote Line 6 de fonctionner à la fréquence d'échantillonnage et profondeur de bits entrés ci-dessous. Contrairement à l'utilisation de la fréquence d'échantillonnage demandé par l'application audio. Attention, Lock Format n'affecte pas le pilote ASIO. Toutes les fréquences d'échantillonnage fonctionnent même si Lock Format est coché. Pour les appareils TonePort, Lock Format verrouille le hardware à la fréquence d'échantillonnage donné. Si le logiciel ASIO demande une fréquence d'échantillonnage différente, notre pilote effectue la conversion de fréquence d'échantillonnage nécessaire. ASIO Settings: La section ASIO Settings affiche les réglages vous exécutez le pilote ASIO réellement. Retiré de la page 3.3/3.4 du manuel d'utilisation Gearbox: ASIO Client: Si vous exécutez un programme qui utilise l'appareil Line 6 comme carte de son ASIO, le nom du logiciel apparais ici. S'il n'est pas utilisé d'un logiciel ASIO, "none" sera affichée ici. Default Buffer Size: Ce montre la taille de buffer ASIO en utilisation. Cet espace est seulement active si utilisé par une application ASIO. Cette taille de buffer ASIO affectera la réactivité et latence du audio. Abaissement de cette option améliore la réactivité mais l'utilisation du processeur augmente et on risque le décrochage du son. Augmentez ce valeur si vous recevez du audio inconsistant dans le logiciel audio. Normalement, 512 est un réglage bon moyenne. Default Bit Depth: Ce montre la profondeur de bits ASIO en utilisation. Cet espace est seulement active si utilisé par une application ASIO. Utilisez le plus haut réglage que votre logiciel ASIO soutient pour garantir une haute qualité audio. Sample Rate Converter: Les TonePorts soutiennent les fréquences d'échantillonnage 44.1 et 48kHz nativement. Certains TonePorts soutiennent 88 et 96kHz aussi avec un convertisseur de fréquence d'échantillonnage interne. L'indicateur s'allume si ce convertisseur est active, que peut-être n'importe quand votre logiciel ASIO demande une fréquence d'échantillonnage différente que laquelle votre appareil soutient nativement. Le TonePort UX8 soutient les fréquences d'échantillonnage 44.1, 48, 88.2 et 96kHz nativement que veut dire que ces fréquences d'échantillonnage ne sont pas converties. Le tab Inputs and Recording: Retiré de la page 3.5 du manuel d'utilisation Gearbox: Input Source Select: C'est un réglage reflète du Source Select dans l'application GearBox, ce réglage vous permet de sélecter quel entrée physique est utilisée sur l'appareil. Attention, ce réglage est seulement sélectionnable si le logiciel GearBox n'est pas en cours d'utilisation de l'appareil. Si GearBox est en cours d'utilisation, il reste grisé mais affiche la source actuelle du GearBox. Si GearBox n'est pas en cours d'utilisation, cette sélection vous offre une liste des options d'entrées. GuitarPort et PODxt sont fixés ici, ils font passer seulement le signal d'entrée 6.35mm "Instrument" dans le GearBox. Donc, si un GuitarPort ou PODxt est l'appareil choisis, cette liste Input Source Select a uniquement "Instrument" comme source. Le TonePort UX8 a un nombre plus vaste des options. Veuillez visiter le tab Inputs & Recording.

English: The most common reason you would get no sound from your microphone is that you do not have the "Source Select" drop down menu set to Mic 1. This is located in the upper left hand corner of Gearbox (middle of the POD Farm application window, to the right of the "MUTE" button). If you own a TonePort UX1 and have selected Mic 1 and you still get no sound, your microphone may require Phantom Power. UX1's do not provide Phantom Power to the XLR port. Only UX2's, KB37's and UX8's have this feature. Français: La raison la plus commune pourquoi vous ne recevez aucun son de votre micro, est parce que vous n’avez pas sélectionné Mic 1 dans le menu « Source Select ». Ce menu est en supérieur gauche de votre logiciel Gearbox (en milieu de l’application POD Farm ç droite du bouton « MUTE »). Si vous avez un TonePort UX1 et vous avez sélecté Mic 1 mais vous n’avez aucun son, c’est possible que votre micro a besoin d’alimentation fantôme. L’UX1 n’as pas d’alimentation fantôme sur le connecteur XLR. L’UX2, KB37 et UX8 disposent de cette fonction. Deutsch: Der häufigste Grund, dass Sie keinen Ton vom Mikrofon bekommen ist, dass Sie im Source Select Menu nicht Mic 1 gewählt haben. Die Funktion können Sie oben rechts in Ihrer Gearbox Software finden (in der Mitte der POD Farm Software, rechts neben dem MUTE Knopf). Wenn Sie ein TonePort UX1 haben und Source Select auf Mic 1 steht aber Sie trotzdem keinen Ton bekommen, kann es auch sein dass Ihr Mikrofon eine Phantomspeisung benötigt. Das UX1 hat leider keine Phantomspeisung auf dem XLR Anschluss. Nur das UX2, KB37 und UX8 haben diese Funktion.

RiffWorks Application Support: For application usage support, please visit Sonoma Wire Works (the creators of RiffWorks Software) at: Sonoma Wire Works Support NOTES: RiffWorks Line 6 Edition is discontinued and the license can no longer be purchased. If you already have the RiffWorks Line 6 license on your account, you can download the last version (RiffWorks Line 6 Edition 2.2.2) from the following link: Line 6 software downloads RiffWorks T4: (which comes with POD Studio GX, UX1, and UX2 purchases) does NOT require activation nor is it co-related to the RiffWorks 2 Line 6 Edition software in terms of license key requirements. You can simply download it from Sonoma Wire Works should you lose or damage the CD and install the application using the downloaded install file. Again, there is no license key activation required for this specific version. Any questions concerning the setup or usage of RiffWorks T4 should be directed to Sonoma Wire Works. Q: Is RiffWorks Vista 64-Bit Compatible? A: According to Sonoma Wire Works, RiffWorks is not officailly supported in 64-Bit OS environments, only 32-Bit. Some users have mentioned to Sonoma that they were able to get the application to run, but most often the problem lies in 64-Bit driver support for the audio interface being used. Q: What are the system requirements for RiffWorks? Line 6 RiffWorks System Requirements Q: Do I need to have my RiffWorks licensed gear connected to my computer when trying to record in RiffWorks? A: Yes. Q: What Line 6 gear is compatible with RiffWorks? A: You can use the GuitarPort/RiffTracker, TonePort, POD Studio, PODxt or POD X3 USB device. Q: Does Bass POD XT work with Riffworks? A: The Bass POD XT will pass audio and work as ASIO driver with the Line 6 Edition RiffWorks, but the program cannot be activated or purchased through connection with the Bass POD XT series device. The Bass POD XT should work with the RiffWorks standard edition, which you can purchase at the following link: RiffWorks Standard Purchase Q: I have a Guitarport-Rifftracker unit, can I transfer my RiffWorks license off the unit to a different Line 6 device? A: No, the Rifftracker license is "hardwired" and cannot be transferred off the unit. Q: How do I get a hotter signal to RiffWorks input meters? A: Make sure the volume on your guitar is all the way up. You can get a hotter signal by turning up the volume of the amp model you have selected in Gearbox. Q: How can I add new layers? A: Once you've recorded your first layer, you can add another layer on top of the original layer by clicking on record again. This new layer will automatically layer itself on top of the original layer. You have a total of 24 layers available to you. If you want to create several layers one after the other without stopping, all you have to do is keep recording. RiffWorks will automatically continue to create new layers every time it starts to loop around again. Q: Can I change the size of the RiffWorks window? A: Yes. The RWSettings tool allows you to select a specific resolution for RiffWorks. You will need to re-launch RiffWorks after adjusting this setting. Q: I just purchased and installed RiffWorks Line 6 edition but I do not see my drummers? A: The add-on drummers are a separate download from the Line 6 software menu dropdown box. Please download and install the the add-on drummers after you have installed your RiffWorks license and activated the hardware. You will then see the drummers in your session menu. Q: I just installed RiffWorks 2 Line 6 Edition and my drummers from RiffWorks that I purchased are not showing up? A: If you have installed RiffWorks 2 Line 6 Edition and you do not see your purchased drummer add-ons from RiffWorks 1, you will have to copy the drummers from your RiffWorks 1 folder and then paste these into your RiffWorks 2 Line 6 Edition folder. Please copy all of your .swd (Sonoma Wire Works Drummer) files from: XP/Vista/Windows 7/8: C:\Program Files\Line6\RiffWorks\drummers and then paste your drummers into: C:\Program Files\Sonoma Wire Works\RiffWorks Line 6 Edition\resources\drummers Mac OSX: HD/Library/Application Support/Sonoma Wire Works/drummers (Regarding drummer transfers, It's referring to the different folder that your system will generate as each program installs. When you install your new RFW program, new program folders get created, inside that program folder you will find a sub-folder with the same title as the one that your drummers currently live in. You just move the drummers to that new folder with the same name.) NOTE: The other Add-On Drummers can be purchased directly from Sonoma Wire Works at: http://www.sonomawireworks.com. Q: I just bought and activated a new drummer for RiffWorks but don't see it? A: You need to download the drummer from Sonoma Wire Works at: http://www.sonomawireworks.com/. Once downloaded, double-click to install the files to your computer. Run RiffWorks, you should be able to see the drummer in the Session area of the Drummer tab. Also: If you purchased add-on RiffWorks InstantDrummer Sessions from Line 6 for RiffWorks v1, they will not work in RiffWorks v2 or later. Sonoma will need to add those to your Sonoma Account Downloads for free. Email Sonoma's support team support@sonomawireworks.com, and ask for the InstantDrummer sessions to be added to your Sonoma Wire Works store account downloads area. Q: Can I change the location where RiffWorks records audio? A: Yes. The RWSettings tool allows you to change the drive that RiffWorks records to. After changing this setting, you need to re-launch RiffWorks for it to take effect. Q: Does RiffWorks work with a 48k sampling rate? A: No. When using RiffWorks, all compatible devices are restricted to a 44.1k. Changing the sampling rate in the control panel to 48k will result in it changing back to 44.1k automatically.